一：有人冒充岳飞？

身为一位后世景仰的民族英雄，岳飞却也有一桩曾惹争论的“闲事”：后人耳熟能详的《满江红·怒发冲冠》，到底是不是他写的？

比起 “威名战功暴于南北”的沙场辉煌来，岳飞的文采也毫不逊色。凝聚了他满腔热血的《满江红·怒发冲冠》，至今传唱不衰。那“怒发冲冠凭栏处”的悲愤，“驾长车踏破贺兰山缺”的壮志，在每一次国家危难时，曾激励多少英雄挺身而出，慨然以身许国。但是20世纪30年代有人冒充岳飞之名写的。

到了上世纪中叶，《满江红》的“作者问题”，争论也更热闹了。“词学宗师”夏承焘多次发文，锁定了那位“冒充岳飞”的“明朝嫌疑人”。然后多位知名学者也纷纷参与讨论，列出详实的证据反驳此论。邓广铭先生的《再论岳飞的<满江红>是不是伪作》一文，更以确凿的论证论据，证明了岳飞的作者身份。以《文史哲》刊物的评论说：“对《满江红》词是否是岳飞所作的怀疑，基本可以打消了。”

所以，虽说有过争论，但至今主流学界依然认定，《满江红》的作者就是岳飞。但既然能被夏承焘等诗词大家认定“冒充岳飞”，那位“明朝嫌疑人”，自然也不是一般人。以夏承焘先生的话说，为什么怀疑他“冒充岳飞”？因为此人“是一位有文学修养的大将，身份和岳飞很相似”。

如此“和岳飞很相似”的漂亮人物军事家：王越。

二：大明传奇战神

王越，字世昌，明朝宣德元年（1426）生于河南浚县。同时代的学者黄暐，曾称王越是“天赐富贵”，若单看颜值，也是富贵气十足：生得身板魁梧相貌俊朗，是明代官场上出名的美男子。第一次在明英宗面前亮相时，就把明英宗当场看呆，直接升了大同巡抚，惹得朝臣们吐槽“朝廷用人，多取仪表”——就是看脸啊。

但要论身世，王越却是既不“富”也不“贵”，他是农家出身，靠着寒窗苦读熬上来。殿式时好不容易答完卷子，考卷却被一阵狂风刮跑，却是不慌不忙，硬是找张白纸重新开答，在仅剩的时间里精彩完卷，一举拿下进士功名。然后凭这满腹文采与强大心理素质，在明朝官场几经打拼，蹿上封疆大吏高位——跟岳飞一样，都是凭真本事逆袭的河南农家孩子。

但要论最像岳飞的，却还是王越的另一样真本事：打仗！

穷出身的王越，年轻时就是个热血青年。以王越自己文集里的回忆说，少年时的他看了宋金战争的历史，每次都气的咬牙跺脚，一生气就苦练武功。所以虽说早年当的都是“御史”“按察使”等文官职务，却也横练了一身骑射硬功夫，早就是文武双全的狠角色。这才被明英宗惊喜发现，派到一片烂摊的大同重镇“救火”。

而从明英宗晚年时担任“巡抚大同”开始，王越那满腹军事才华，终于陆续爆发，他与兵将们同甘共苦，把多少原先一盘散沙，见到鞑靼人就跑路的怂兵，成功，打造出一支西北铁军。

而在用兵谋略方面，王越更把岳飞“运用之妙存乎一心”的智慧完美发挥，在他大展拳脚的明朝成化年间，作战从不按套路出牌：成化九年，鞑靼可汗满都鲁侵扰天水定西，王越当机立断，率五千精骑直插其大本营红盐池，一仗将鞑靼可汗端出河套草原。成化十六年，鞑靼军队再临河套，王越故计重施，率精锐部队，冒着大雪深入威宁海，给鞑靼军来了场暴雪突击。伤亡惨重的鞑靼军再次败逃。汉朝卫青“龙城飞将在”的荣光一幕，猎猎可见。

这一场战斗，令土木堡惨败后狼烟四起的大明边防，一度焕然太平。屡战屡胜的王越，也在成化年间得到了巨大荣耀，他长期担任三边总制，手握大明最强边军。兼职都察院左都御史和兵部尚书，堪称十五世纪明朝“最牛封疆大吏”。成化十六年“威宁海子”大捷后，王越更获封“威宁伯”，成为朱元璋时代后，明朝第三位因战功封爵的文臣。

当然，荣耀背后，非议也一直包围着他。为了减少带兵的阻力，王越结交了权阉汪直，也因此被扣上阉党的帽子，受够了清流的痛骂。汪直倒台后，王越也被论罪追责，差点以自杀明志。但几年后的弘治十年，在大明西北边防吃紧，后任边将不堪用的惨状下，年过七旬的王越再度出任三边总制，慨然为国出征，与鞑靼达延可汗在贺兰山大战，打的这位后来大战明武宗的“小王子”，这次全线崩溃，仓皇败退北逃。

这一场实实在在的“驾长车踏破贺兰山缺”的战功，也是他被怀疑“冒充岳飞”的缘由。

这场大战，也成了他人生的绝唱。弘治十一年，王越在甘肃任上闭上了疲劳的眼睛，享年七十二岁。明孝宗痛惜无比，专门为他罢朝一日，受命为他抬棺，护送他灵柩回乡的官员，更是未来的明朝“圣人”：王阳明。

而比起生前受的非议来，病故前线的王越，身后却是好评如潮。从弘治年间到明末，明朝人不断给他加上各种荣誉。《明实录》的一句评语，更证明了他的地位：求如越比，盖亦难其人焉——王越，就是这样一位可遇不可求的英雄！

而比起这些沙场功业来，这位“疑似岳飞”的王越，还有另一个重大影响：文化！

三：给明朝诗歌“吊命”

王越同岳飞相似，不仅战绩斐然，而且文学成就了得。明末钱谦益称赞他“酒酣命笔，一扫千言，使人有横槊磨盾、悲歌出塞之思”，简直是读着读着就燃。据说钱谦益在清军破城打算殉难时，还用王越的诗歌给自己壮气。当然，以钱谦益的”骨气”，就算吟着王越的诗，三分钟热血后，还是拦不住一声”水太凉”。

明朝永乐到成化年间，流行一种“台阁体”诗，以三杨为首，特点是“雍容典雅”，其实就是歌功颂德，粉饰太平。由于三杨是台阁重臣，一时之间模仿者众多，文坛刮起了一股浮夸风。

但是王越的诗歌，大多数却是边塞诗和怀古诗，这是缘于他半生戎马，起落沉浮，阅历丰富。王越作诗，崇尚自然，尤其追求孟子所说的“浩然之气”，气象雄伟，奔放不羁，与他的经历相互印证，交融写照。比如：

漠漠风烟及暮秋，偶来城上一登楼。 青山不管古今恨，白日空悬天地愁。 谁有雄才能破虏，我无奇骨可封侯。 尽将十五年前泪，洒向桑干水共流。

王越作诗大都是即兴所作，不留底稿，以致当时他的诗歌只有几十首刊印流传，现存的几百首大多是后人整理的。

有趣的是，当他27岁罢官回家时，无事可干，终日写文作诗，大多表现出对官场的厌倦，不知道的人乍一看，还以为是哪个老头子写的。“落日青山暮，西风百草新。”这“落日”“暮”“西山”，都给人老气横秋之感啊。但抒发真情实感的诗风，却正是从此开始，被王越唤醒。看看同时代明朝诗坛，各种“台阁体”的套路，就知这是多么重要一步。

不管是边塞、怀古，还是抒发个人志趣，王越的诗都与台阁体大有不同，有着强烈的个人风格，影响了后来的前七子、后七子、茶陵派、公安派，可谓从“台阁”到“崇雅复古”的重要转折，改变了明朝文学的走向。曾经在“台阁体”中流于死板，甚至眼看要走向没落的明朝诗歌，就这样焕发生气，更从明朝中期起，又在“诗必盛唐”的理念下，涌现出一批璀璨精品。正是王越的创作，给死气沉沉的明朝诗歌，关键时刻“吊命”。

他有没有写《满江红》？这个或许是观点不同，但重要的是，从他的一生里，无论写诗还是带兵，却都可见与《满江红》一脉相承的，热血忠勇的气概。相信，这才是中华文明，历经苦难却不灭的传承！