用线条钩出笔画的周边，构成空心笔画的字体，如“”。
亦作“双钩”。亦作“双勾”。
1.古代藏钩游戏。唐李商隐《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。”朱鹤龄注引晋周处《风土记》：“义阳腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。”冯浩注：“双鉤即藏鉤。”
成对的挂钩。
明陈海樵《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在吴姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。”清汪元爵《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。”
古代指女子缠足的形状。
明单本《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。”清蒲松龄《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。”
书写毛笔字的一种执笔方法。
宋计有功《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。希声得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。”宋黄庭坚《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。”宋黄庭坚《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”
摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。
宋姜夔《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。”宋陆游《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。”明沉德符《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“董来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。”清昭槤《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及乾清门侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。”
中国画技法之一。
黄若舟《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。”朱自清《你我·＜子恺漫画＞代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。”